Имя этого дирижера в нынешнем сезоне фигурировало в афишах концертных залов столицы чаще, чем кого-либо из его коллег, и не только молодых. Число его концертов за месяц порой приближалось к десяти, притом по большей части – с разными оркестрами. Мне довелось видеть Никифорчина за пультами НФОРа, ГАСО им. Е.Ф. Светланова, «Новой России» и Концертного симфонического оркестра Московской консерватории, а параллельно он выступал с Госкапеллой, «Виртуозами Москвы», МГАСО, оркестром Минобороны, не говоря об им же созданной «Академии русской музыки», дирижировал спектаклями Большого театра («Свадьба Фигаро») и Музыкального им. Станиславского и Немировича-Данченко («Щелкунчик»). Со столькими коллективами одновременно не работал, кажется, еще ни один дирижер нигде и никогда. «Больше десятка их для порядка завтра запишешь в список ты свой», – как поет моцартовский Дон Жуан…
Решив составить, наконец, собственное мнение об этом феномене, я в феврале отправился в «Зарядье» на концерт Национального филармонического оркестра. В программе среди прочего присутствовала Восьмая симфония Глазунова, и она стала настоящим откровением. Даже не припомню прежде, чтобы произведения Глазунова настолько захватывали.
Следующая встреча оставила ощущения не столь однозначные. Никифорчин выступал в БЗК с «Новой Россией», программа включала симфонические фрагменты из опер Вагнера («Полет валькирий», Антракт к третьему акту «Лоэнгрина», Вступление к «Тристану и Изольде»), Первый концерт для фортепиано с оркестром Листа с Арсением Николаевым-Тарасевичем и Пятую Бетховена. Но если с Вагнером и Листом все обстояло наилучшим образом, то симфония превратилась в своеобразный аттракцион. Дирижер «прогнал» ее в марафонском темпе, за 27 минут – похоже, это был рекорд (самые быстрые из известных мне записей длятся 29). Драйв зашкаливал, да и бетховенский дух, в общем-то, ощущался, но говорить о внятности прочтения, об осмысленной фразировке не приходилось. Бетховен – это все-таки не Лист с его знаменитыми ремарками: «очень быстро», «сколь возможно быстро», «еще быстрее» (они, правда, относятся вовсе не к Первому концерту). И оставалось понять: то ли молодой маэстро пока не вполне научился себя контролировать, то ли это осознанная «концепция», отталкивающаяся от идеи автора и ведущего программы Артема Варгафтика представить классические музыкальные сочинения в качестве своего рода саундтреков к тем или иным кинофильмам…